Наша архитектурная история

В 1932 г. был проведен конкурс на проект «синтетического» театра для Свердловска. Зал предназначался для всех видов театральных по­становок (драматических, оперных и балетных), для концертов и для собраний. Программой предусматривались театральный зал на 4000 мест с возможностью трансформации сцены с приспособлением для массо­вых собраний на 8000 человек, киноконцертный зал на 1000 мест, учеб­но-культурные и обслуживающие помещения. Лучшим был признан проект М. Гинзбурга, в котором был интересно решен зал с планом в виде трапеции.

Ориентация на массовые театральные зрелища повлияла в этот период и на проектирование и строительство цирков. Здание цирка в Иваново-Вознесенске проектировалось с расчетом на использование не только для цирковых представлений, но и как кинозала и театра мюзик-холла. (далее…)

В 1933 г. были организованы планировочные мастерские, задачей которых явилось создание нового Генерального плана. Руководили проектированием В. Семенов и С. Чернышев. Генеральный план рекон­струкции Москвы был утвержден постановлением СНК СССР и ЦК ВКП(б) 10 июля 1935 г. С этого момента он стал руководящим доку­ментом, регулирующим планировку и застройку Москвы. В его основу была положена исторически сложившаяся структура города. Ее по­строение позволяло естественно организовать пространственную струк­туру города и систему транспортных коммуникаций. (далее…)

Проект так называемой «Большой Москвы» выполнил инж. С. Шестаков. Рост Москвы здесь предлага­лось регулировать с помощью создания городов-спутников. (далее…)

1930 год

Среди первых городских жилых комплексов для рабочих были со­зданные в Ленинграде 3 - 4-этажная застройка Тракторной улицы и Серафимовского участка в районе Нарвской заставы и Палевский жилой массив из 2 - 3-этажных домов.

Всесоюзный конкурс на проекты жилых комплексов для рабочих Иваново-Вознесенска явился решительным переходом от уса­дебной застройки к кварталам из секционных 3 - 5-этажных домов.

Строительство на свободных участках новых жилых комплексов наиболее широко распространилось в крупных городах и способство­вало устранению характерных для прошлого резких различий между центрами городов и рабочими окраинами. (далее…)

В первые годы Советской власти улучшение санитарно-гигиениче­ских условий жизни рабочих фактически рассматривалось как перво­очередная социальная задача. В концепции города-сада советские градостроители видели возможность создавать новые максимально приближенные к природе рабочие поселки и реконструировать старые города, разуплотнив и озеленив их. Уже в первых проектах, созданных в этот период, предусматривался плановый подход к решению градо­строительных проблем  -  организация взаимосвязанной системы посе­лений, функциональное зонирование территории города, формирова­ние жилого комплекса с сетью учреждений коммунально-бытового об­служивания. (далее…)

В годы становления советской архитектуры в процессе разработки градостроительных проблем в проектировании и строительстве было выдвинуто много различных предложений, проектов и идей, рассчитан­ных на перспективу, а некоторые из них значительно опережали миро­вой уровень градостроительства того времени.

Проблемы районной планировки, функциональное зонирование го­рода, создание сети коммунально-бытового обслуживания, разработка нового типа поселения и его структурных элементов, поиски гибкой планировки, формирование общественных центров  -  все это рассмат­ривалось советскими архитекторами как неотъемлемая часть общей проблемы социалистического расселения.

В этот период можно выделить два основных этапа разработки проблем социалистического расселения. В принципиальной постановке вопросов на этих этапах было много общего  -  первые практические опыты, теоретические поиски и формирование концепций завершались острой градостроительной дискуссией, которая предшествовала интен­сивному реальному проектированию и строительству.

Первая градостроительная дискуссия  отразила осо­бенности хозяйственного строительства в стране по плану ГОЭЛРО в условиях НЭПа. Вторая дискуссия  была связана со строительством новых городов, обусловленным ускоренными темпами индустриализации страны по первому пятилетнему плану.

МХАТ

Группа зала господствует в пространственной композиции. Ее объем покрыт складчатым куполом, напоминая традиционный шатер цирка Шапито. Воронкообразный амфитеатр зала охвачен кольцом ве­стибюлей и расположенным на ярус выше кольцевым прогулочным фойе. Складчатая консоль перекрытия образует потолок фойе, а за пределами витража  -  далеко вынесенный наружный козырек. Целост­ностью нижней поверхности консоли, отдельной алюминиевой рейкой, подчеркнуто зрительное единство интерьера с окружающей средой. Вместе с тем обеспечена и ясность объемно-пространственной компо­зиции. Однако утопленный в стилобат основной объем кажется недо­статочно высоким по сравнению со сложным куполом, который в на­туре из-за замены несущей конструкции оказался более грузным, чем в проекте.

Самая новая театральная постройка Москвы  -  здание МХАТ на Тверском бульваре. Здесь авторы были в немалой мере связаны когда-то начатой существующей коробкой, стоящей в линии застройки. Такое расположение исключало возможность превратить одно из крупнейших общественных зданий столицы в ядро нового ан­самбля. Чуждое окружению здание получило и явно «немосковский» характер. Оно, несомненно, выразительно. Облицованная естественным камнем стена-экран, как бы символизирующая занавес, венчает фасад, обращенный к бульвару. Темный цвет туфовой облицовки отвечает тра­диционному для МХАТа зеленовато-коричневому колориту. Истолкова­ние авторами «духа» театра, его традиционного облика представляется, однако, спорным.